雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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