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为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一(yī)幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代(dài)替(tì)木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽(lì)莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背(bèi)景是(shì)中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中所要(yào)表达(dá)的(de)意(yì)思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代(dài)艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命(mìng)激(jī)情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加(jiā)工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的(de)生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在(zài)什么情(qíng)况下，都(dōu)能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观(guān)后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。