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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。美国总统奥巴马几岁

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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