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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán作家许地山简介，许地山简介资料)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)作家许地山简介，许地山简介资料害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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