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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐(lè)队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道和(hé)哗弯评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什(shén)么(me)意思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵(jué)士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士(shì)是(shì)西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白人文(wén)化(huà)的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确(què)与有(yǒu)价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下从各个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方(fāng)式(shì)来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的(de)、规(guī)律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由(yóu)地使用(yòng)各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同(tóng)之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏(zòu)出其(qí)他铜管(guǎn)乐(lè)器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新(xīn)奇(qí)的(de)音(yīn)色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的(de)有(yǒu)力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的(de)能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要(yào)一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队(duì)来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入(rù)整体的音响之中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝(jué)不(bù)会(huì)将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多来(lái)源于用(yòng)乐器或人(rén)声对美(měi)洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特(tè)色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的(de)演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同于(yú)传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预定的(de)音高(gāo)，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后(hòu)代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化(huà)和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。老师上课说脏话犯法吗，老师上课骂脏话违法吗p>