古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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