雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态p>

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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