柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲(qū)第(dì)二乐(lè)章(zhāng)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一(yī)钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正　

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正