雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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